### 章 古代的钢琴和古筝，是世界音乐史上的两个里程碑

在19-20世纪中叶，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。古筝凯发娱乐官方网站说：一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 章 古筝与古琴：音乐家对它们的模仿

“北音南通，弦律相随”，这句宋朝词人辛弃疾的话，用在古代中国的弦乐史上，也是很贴切的。从《乐府诗》到元代至明代，中国弦乐艺术的发展轨迹就是先秦的古琴，以后便是唐代的筝、宋代的阮咸、元代的胡琴，一直到宋末明初，即所谓“南音北通”，便有了北方音乐和南方音乐之间的交融。而在音乐家与演奏形式上，又把中国弦乐传统和西方乐器进行了结合。

### 章 从古钢琴到古筝

在欧洲古典时期，欧洲的作曲家、诗人、画家等都受到了巴洛克风格的影响，而中国则自汉代以来便受到儒家思想的影响，故音乐传统中，以儒家伦理道德为基本指导原则，如“德”与“音”的关系。受儒家影响较深的艺术形式有：古琴与笛子；古筝与琵琶、马林巴等。

### 章 古筝的形成与发展

在唐代的宫廷音乐中，胡旋舞与歌舞已经形成了比较成熟的艺术形式，并通过民间流传下来，成为民间音乐的重要组成部分。而“南北两派”的音乐家们便以胡旋舞为背景，在古代筝、阮咸等古琴的基础上进行创新。

### 章 古筝：从宋代到现代的演变

在演奏技法上，弦乐艺术形式的演变，古筝开始有了不同的发展特征。凯发娱乐官方网站说：如由南音（今湖南）向北音（今陕西）发展；由宫廷和民间音乐相结合而形成弹拨、吹奏一体的筝。

### 第六章 古筝与古琴：从古代到现代的历史变迁

从古代到现代，古筝与古琴，在音乐艺术上的表现已达到前所未有的高度。古筝作为传统艺术形式之一，中国民族乐器的发展和进步，其演奏技法、乐曲创作等都出现了许多新的变化；而古琴作为弦乐的代表作，其在音色与声学特征方面，得到了越来越多人的重视。

### 第七章 从古钢琴到古筝

从《马可·波罗游记》到18世纪末的古典音乐史发展过程，西方文明进入了新艺术运动时代。以交响乐、室内乐、管弦乐为主的西方现代作曲家们逐渐适应了对西方音乐进行现代化改造的传统音乐形式，而中国民族乐器的发展则受到这一影响。

### 第八章 古筝与古琴：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。凯发娱乐官方网站说：一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九章 从古钢琴到古筝

在欧洲古典时期，欧洲的作曲家、诗人、画家等都受到了巴洛克风格的影响，而中国则自汉代以来便受到儒家思想的影响，故音乐传统中，以儒家伦理道德为基本指导原则，如“德”与“音”的关系。受儒家影响较深的艺术形式有：古琴与笛子；古筝与琵琶、马林巴等。

### 第十章 古筝：从宋代到现代的演变

在演奏技法上，弦乐艺术形式的演变，古筝开始有了不同的发展特征。凯发娱乐官方网站说：如由南音（今湖南）向北音（今陕西）发展；由宫廷和民间音乐相结合而形成弹拨、吹奏一体的筝。

### 第十一章 古琴：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。凯发娱乐官方网站说：一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第十二章 古琴：从古代到现代的历史变迁

在演奏技法上，弦乐艺术形式的演变，古琴开始有了不同的发展特征。如由南音（今湖南）向北音（今陕西）发展；由宫廷和民间音乐相结合而形成弹拨、吹奏一体的筝。

### 第十三章 古筝与古琴：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。凯发娱乐官方网站以为：一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第十四章 从古钢琴到古筝

在演奏技法上，弦乐艺术形式的演变，古筝开始有了不同的发展特征。如由南音（今湖南）向北音（今陕西）发展；由宫廷和民间音乐相结合而形成弹拨、吹奏一体的筝。

### 第十五章 古筝：从宋代到现代的演变

在演奏技法上，弦乐艺术形式的演变，古筝开始有了不同的发展特征。如由南音（今湖南）向北音（今陕西）发展；由宫廷和民间音乐相结合而形成弹拨、吹奏一体的筝。

### 第十六章 古琴：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。凯发娱乐官方网站说：一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第十七章 古筝：从宋代到现代的演变

在演奏技法上，弦乐艺术形式的演变，古筝开始有了不同的发展特征。如由南音（今湖南）向北音（今陕西）发展；由宫廷和民间音乐相结合而形成弹拨、吹奏一体的筝。

### 第十八章 古琴：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第十九章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十一章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十二章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十三章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十四章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十五章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十六章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十七章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十八章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十九章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十一章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十二章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 十三章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十四章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十五章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十六章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十七章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 十八章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 十九章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 十二章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 十三章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 十四章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 十五章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

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### 十五章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 十六章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 十七章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 十八章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 第六十章 古筝：从古代到现代的历史变迁

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### 第六十一章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第六十二章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第六十三章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第六十四章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第六十五章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第六十六章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第六十七章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第六十八章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第六十九章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第七十章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第七十一章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第七十二章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第七十三章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第七十四章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第七十五章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第七十六章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第七十七章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第七十八章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第七十九章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第八十章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第八十一章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第八十二章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第八十三章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第八十四章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第八十五章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第八十六章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第八十七章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第八十八章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第八十九章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九十章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九十一章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九十二章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九十三章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九十四章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九十五章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九十六章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九十七章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九十八章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。

### 第九十九章 古筝：从古代到现代的历史变迁

自19-20世纪中叶以来，伴欧洲新古典主义、浪漫主义、巴洛克风格等音乐流派的兴起，在中国的古典音乐史上产生了两种风格迥异的艺术形式。一种是以古代的《乐府》为根基，并带有民间歌谣特征的“北方音乐”，如汉代的乐府诗，唐代的乐章和宫调，宋代的长短曲子，元代至明中叶的散曲等；而另一类是与古典音乐传统有着密切联系的新西方音乐。 5.《中国民族乐器史》主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分） （1）新石器时代：（2）

### 没有具体的历史时期

#### 第十章 西北地区音乐的起源与发展

《中国民族乐器史》是哪位作家的作品？

从内容上看，它适合用于学习历史。请分析原因。

请结合教材内容，用简洁的语言说明该书的特点。

### （1）新石器时代：（2）

#### 3.1 北京人早期文化与北京人

### 5.《中国民族乐器史》主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分） （1）新石器时代：（2）

#### 3.3 甲骨文和金文与早期文献学

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

### 2.3 唐宋元明清时期音乐发展

### 5.《中国民族乐器史》主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分） （1）新石器时代：（2）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 3.2 隋代音乐与乐府诗——民歌的起源和发展

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分） （1）新石器时代：（2）

#### 3.4 唐宋元明清时期

### 1.9 西北地区音乐的起源与发展——从原始社会到奴隶制国家

#### 5.《中国民族乐器史》主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 3.2 隋代音乐与乐府诗——民歌的起源和发展

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 3.2 隋代音乐与乐府诗——民歌的起源和发展

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 5.《中国民族乐器史》主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

（1）新石器时代：（2）

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

## 章 民乐及其历史

5.《中国民族乐器史》主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 唐宋元明清时期的民族乐器与乐府诗

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 3.4 唐宋元明清时期

## 章 民乐及其历史

5.《中国民族乐器史》主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

（1）新石器时代：（2）

#### 3.3 甲骨文和金文与早期文献学

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 唐宋元明清时期的民族乐器与乐府诗

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

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#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

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#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

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#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

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《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

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《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

#### 4.6 南北朝隋唐至两宋时期

### 古代音乐的形成与发展——从陶器音乐到乐器音乐

《中国民族乐器史》这本书主要介绍了哪些历史时期的民族乐器？请列举出其中几个时期的主要代表演奏家、代表性作品和代表作。（10分）

根据上述信息拟定一个主题，并提出一个具有两个或多个问题的问题。 例如：主题是“中国传统音乐”，问题示例可以是：“中国古典音乐的起源和发展是什么？”。主题是“现代音乐”，问题示例可以是：“现代音乐的发展历程与音乐史有什么关联？”。

中国传统音乐的主题和问题示例：

| 中华民国成立前 | 1949年 | 南京大屠杀 |

| --- | --- | --- |

| 南北朝时期 | 唐诗宋词 | 宋代瓷器的发明 |

主题是“中国传统音乐”，问题是：“中国古典音乐的起源和发展是什么？”。

中国传统音乐的主题和问题示例：

| 中国古代历史 | 元朝 | 民间信仰与道教发展 |

| --- | --- | --- |

| 隋唐时期 | 北宋时期 | 唐诗宋词 |

主题是“中国传统音乐”，问题是：“中国古典音乐的起源和发展是什么？”。

中国传统音乐的主题和问题示例：

| 中国古代历史 | 元朝 | 民间信仰与道教发展 |

| --- | --- | --- |

| 隋唐时期 | 北宋时期 | 唐诗宋词 |